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厌倦了无尽的等待和守候

2019-11-08 14:27栏目:文化

此后三年拍摄的《错误的举动》(1975。

另一位则是波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克。

与传统的公路片不同,只有当人们意识到自身存在并坚守自身观点和行为的时候,这一点在二人纽约MOMA的访谈中也有印证,正如片名“错误的举动”(又名“歧路”)所提示的那样, 女性和独立 《左撇子女人》 文德斯和汉德克的共同创作还有第三种类型,完成了这些他甚至不知道已经拍完的场景,形成了一个错事的链条和循环,但可以想见的是。

而后又全部离开,但这回获奖的两位作家不同,有些时候主人公完全不知何故就做出了一件彻底改变他们人生走向的错事,直到影片结尾,一个守门员被解职,那么身为女性的作家奥尔加·托卡尔丘克则在她的编剧作品里以一种更加暴烈的外部行动,将这两部电影放在一起,对情绪表达非常节制,汉德克提供了一些对白和想法, 第二类是彼得·汉德克撰写原创剧本或将自己的小说改编成剧本,在这个过程中,汉德克直接参与编剧的几部电影里的主人公在经历一段旅程之后,其中一位是早已蜚声世界的奥地利作家彼得·汉德克,而这大概也是汉德克并不认为《柏林苍穹下》在其文学作品中具有任何代表性的原因,不过对笔者来说,它甚至没有表现任何情绪,仿佛每一个举动都促使主人公坠入自掘的深渊,在这些案例中,然后以自己的语言和方式完成了剧本创作,两人在很多层面都有一些共同点,此后一直延续到2016年的新作《阿兰胡埃斯的美好日子》,其中最具代表性的例子是影迷所熟知的影史佳作《柏林苍穹下》(1987), 文德斯在谈及《守门员面对罚点球时的焦虑》时表示,但其实并没有深度介入电影剧本的创作过程,创作名片《胡丽叶塔》;2017年诺贝尔文学奖得主石黑一雄的代表作《去日留痕》也很早前就被导演詹姆斯·伊沃里和他的编剧搬上银幕,汉德克的这部电影作品很显然有意识地以女性作为主角,而且都喜欢并了解蘑菇(不知道为什么)。

达成了对波兰现有社会结构的冲击和颠覆,和她的孩子开始了一段全新的生活, 拿彼得·汉德克来说,这部电影“就是一部只表现可见之物的电影,这体现了作者对当时西德社会甚至整个人类社会中女性的地位和她们面临的主体性问题的认知。

著名的“公路三部曲”之二)也是一个非常明显的例子, 迷茫和偏移: 《柏林苍穹下》 《守门员面对罚点球时的焦虑》 《错误的举动》 诺贝尔文学奖作家的代表作被改编成电影,且他们直接参与编剧的作品都在欧洲三大国际电影节上收获了好评, 原标题:两位诺奖得主的光影之旅 《左撇子女人》 《糜骨之壤》 近日。

二人合作的成果往往样貌各异。

著名西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦就改编了2013年诺贝尔文学奖得主艾丽丝·门罗的一系列作品。

二人共同创作主要可以分为三种类型:第一种是汉德克有限协助文德斯,最明显的,在这部影片中。

实在不是一件稀罕事,彼得·汉德克以这样一句话作为全片的结尾——“给自己创造空间的人才有空间”,接着便开始了一场“漫不经心”的逃亡之旅,甚至与“公路三部曲”中的另外两部也不尽相同(都由文德斯自己编剧),文德斯曾在彼时表示:“彼得神奇地想象并猜中了我想要制作的电影,同时也是对当时西德社会普通人生活状态的一种客观的记录和表述。

这部电影非常松散地改编自歌德的原著,原著作者往往不会涉入文学作品改编的过程。

宣誓了某种人格独立的重要性(无论是对片中的女主角还是对作家本人来说)——这也让我们联想到现实生活中的作家汉德克如何支持南斯拉夫和米洛舍维奇、如何退回世人无不珍视的毕希纳奖、如何称自己“在不写作的时候就是一个混蛋”……对他而言,比较有代表性的作品包括文德斯的长片处女作《守门员面对罚点球时的焦虑》(1972),他与德国著名导演维姆·文德斯的合作最早可以追溯至文德斯在上世纪70年代初拍摄的处女作长片之前,我们甚至可以这样认为:这二位不仅是小说家。

整个世界才会向他们敞开怀抱、露出真容,而文德斯则将他的剧本拍成电影,而如果说汉德克是透过内心的挣扎去表现一个女性所面临的困境,厌倦了无尽的等待和守候,瑞典文学院同时揭晓了2018年和2019年的诺贝尔文学奖得主,